송대의 미술
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작성일 24-04-28 03:05
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송대의 미술
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송대의미술
다.송의 발전 과정과 더불어 발달된 회화를 살펴봄으로써 우리가 중 고등학교에서 배워 온 수묵화의 기법을 단순히 북방계의 구륵법, 남방계의 몰골법이라고 암기했던 것에 그치는 것이 아니라 이제는 그러한 단순한 지식의 암기에서 벗어나서 왜 그것이 생겨났으며 혹은 어떤 배경에 의해서, 누구에 의해서 이루어졌는지 알아봤습니다. 화가들의 사상이 너무 속박되어 회화에 자유로운 표현이 없었고, 부려 정세한 작품인 반면 활발한 면이 결여되어 있었다. 서희의 야일체 화조화법은 ｢몰골화법｣이라 할 수 있는데, 북송 말의 예술 비평가들은 서희의 화조화에 대하여 물형을 주의하지 않는 다고 평하였다. 이 서희의 몰골 화법은 그의 손자 서숭사에 이르러 색채몰골화법으로 변한다 . 또 서희의 야일체 화조화법의 영향으로 후에 사의화조화가 나타났다. 남송 화원화가가 추구한 것은 일반적인 형식인 정비와 시적인 정취의 표현 그리고 사실성의 추구였다.송대의미술 , 송대의 미술예체능레포트 ,
당대의 대형 화면의 영향을 받아 이 화풍은 사원 벽화의 장식화 방면에 그 특색을 발휘하였다.
Ⅲ. 남송의 회화
당대 말기경의 선승 도사의 여기적 수묵화법의 화려한 활약이 있었던 것 외에 북송말 징종이 확충정비하고 지도한 화원의 성과가 거두어졌다. 그래서 소철은 그를 평하여 ｢낙필종행｣이라고 하였다. 이 경향은 정형적인 화원 구성속에다가 몰개성적인 묘사형식에 의한 작화로 그 질적 저하를 초래하게 된다 이 때의 원외화가는 원내화가들에 비해 자유로운 표현을 하였기 때문에 작품 역시 조야의 뚜…(drop)
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송의 발전 과정과 더불어 발달된 회화를 살펴봄으로써 우리가 중 고등학교에서 배워 온 수묵화의 기법을 단순히 북방계의 구륵법, 남방계의 몰골법이라고 암기했던 것에 그치는 것이 아니라 이제는 그러한 단순한 지식의 암기에서 벗어나서 왜 그것이 생겨났으며 혹은 어떤 배경에 의해서, 누구에 의해서 이루어졌는지 알아봤습니다.
